3D打印是若何 影響藝術(shù)的？

【文藏來答】年夜 家好，我是文藏的藝術(shù)小編Kiki~若是列位 喜好 我的回覆 ，就請給我一個贊或 是一個存眷 吧！3D打印即快速成型手藝 的一種，它是一種以數(shù)字模子 文件為根本，運用粉末狀金屬或塑料等可粘合材料，經(jīng)由過程 逐層打印的體式格局 來組織 物體的手藝 。該手藝 在珠寶、鞋類、工業(yè)設(shè)計、建筑、工程和施工（AEC）、汽車，航空航天、牙科和醫(yī)療工業(yè)、教育、地輿 信息系統(tǒng)、土木匠 程、槍枝 和 其他范疇 都有所運用 。那末 ，當(dāng)?shù)袼芘鲆?了3D打印呢，又會是如何 的氣象？又見巨型3D打印雕塑3D打印手藝 對 雕塑行業(yè)的影響其實不 是一個新穎 話題，早在2021年3D打印手藝 初次 進(jìn)入公家 視野之時，對此話題的爭辯 就一度甚囂塵上。之前，澳年夜 利亞維多利亞國度 美術(shù)館（National?Gallery?of?Victoria）三年展中展出的一件作品再次激發(fā) 了公家 對 3D打印手藝 會給雕塑界帶來如何 影響的接頭。這件一石激起千層浪的作品來自于藝術(shù)家徐震。作為澳年夜 利亞維多利亞國度 美術(shù)館（NGV）史上最年夜 的展覽作品，《長生 （臥佛）》創(chuàng)作耗時800多天，是一個長達(dá)十八米，重達(dá)十幾噸的雕塑作品。這尊中國傳統(tǒng)造型的臥佛以側(cè)臥姿態(tài)躺著，環(huán)抱 在其周圍 的或攀爬、或鵠立 、或注視 、或倚靠的是一共十五個來自各個典型時期的古典人物造型雕塑，古希臘、古羅馬、文藝中興 和新古典時期，別離是病篤 的高盧人、法爾內(nèi)塞赫拉克勒斯、夜、晝、受傷的阿喀琉斯、波斯兵士 、酒神女祭司、克里斯托弗·德的陵墓雕塑、舞蹈 的農(nóng)牧之神、蹲著的阿弗洛狄忒、那耳喀索斯、病篤 的斯巴達(dá)、墜落的伊卡洛斯、河和克羅托那的米羅，如此 總總，十分熱烈 。據(jù)藝術(shù)家本人說，這件中西連系 的雕塑作品意味 著“世界協(xié)調(diào) 共融”。據(jù)悉，整尊佛像其實不 是整體運輸?shù)桨哪暌?利亞的，而是切分成許多 小塊，3D打印以后 運輸?shù)桨闹薜年惲兴?地，再進(jìn)行拼裝。創(chuàng)作耗時了八百多天，運輸又破費 了七個月之久，來自中國的專業(yè)步隊操縱起重機對佛像進(jìn)行再拼裝，又將費時三周閣下 。而整件作品的主體臥佛雕像則是藝術(shù)家徐震以中國涅槃石窟中的一座臥佛佛像的3D掃描為根本而復(fù)制出來的。這場年夜 費周章的恢弘之作在展出之際不負(fù)眾望地賺足了眼球。再看先前《長生 （臥佛）》的年夜 型雕塑會發(fā)現(xiàn)，這其實不 僅僅是一座簡單的掃描復(fù)制打印的項目，此中包含 著藝術(shù)家本人對 多元世界，對 動蕩世間的協(xié)調(diào) 與包涵 的思慮 。巨型臥佛與十五座小型西洋雕塑之間存在著某種意識形態(tài)的互動關(guān)系，吸引著不雅 者去摸索內(nèi)涵 的聯(lián)系關(guān)系 與沖突。一千小我 心中有一千個哈姆雷特，在此其實不 是給《長生 （臥佛）》做背書，一件藝術(shù)品只要可以或許 激發(fā) 不雅 眾對 藝術(shù)家創(chuàng)作心路的摸索求知，就已 不愧于藝術(shù)二字了。空中的地動 波動圖由此就引出了藝術(shù)家珍妮特·艾克曼（Janet Echelman）的空中魚網(wǎng) 雕塑。珍妮特的“魚網(wǎng) ”系列作品利用 了一種極為 特別的材料，堅韌、有彈性、不退色 、同時又能抵制紫外線的腐蝕 ，是一種航天運用的織物。在一次印度海岸邊的漫步 途中，珍妮特透過習(xí)以為常 的魚網(wǎng) 看到了全新的雕塑情勢 。她的作品不但 僅是零丁 的一個個別 ，在與爛漫 的燈光和天然 界難以捉摸的風(fēng)的互動之下，珍妮特的“魚網(wǎng) ”瞬息萬變，魔幻主義色采 噴薄而出。筆者有幸在美國波士頓肯尼迪綠廊年夜 道上一睹珍妮特的作品《1.8》真容。白天日照厚實，映襯在萬里無云的藍(lán)世界 ，巨年夜 的網(wǎng)狀編織物恍如 捕獲 了穹頂之下所有的歡聲笑語一樣無害且無邪 爛縵 。夜幕降臨，華燈初上，在五花八門 的燈光和黝黑 的夜色加持下，褪下了白天 的平易近人 ，面前 恍如 是深海里耀武揚威 的斑斕水母，是最初孕育人道 的神秘胚胎，是瞳孔的忽然 放年夜 和心臟跳動的突然 加速，是頓感身而為人的細(xì)微，迷幻又掉 真。資料顯示，2021年日當(dāng)?shù)?震海嘯以后 ，地球的自傳加速 ，那一日的24小時縮短了1.8微秒。經(jīng)由過程 美國國度 航天航空局（NASA）給的數(shù)據(jù)，珍妮特把彼時的地動 波動圖轉(zhuǎn)化成3D圖象 ，作為設(shè)計此件雕塑的底本 。此件空中雕塑也得以定名 《1.8》。由此恍如 窺得徐震的《長生 （臥佛）》與珍妮特的《1.8》，兩件外不雅 看來毫無聯(lián)系關(guān)系 的雕塑作品之間的共通的地方 ，都是乘了一葉科技的扁舟，借助3D數(shù)字化手藝 ，從或具象的石窟臥佛，或抽象的地動 波動中獲得 靈感進(jìn)行二次創(chuàng)作。雕塑有別于其他藝術(shù)情勢 的主要 特點就是其立體性，是一種三維空間里十分具象的造型藝術(shù)。而3D數(shù)字化手藝 是基于數(shù)字化平臺的現(xiàn)代對象 性根本共用手藝 ，是推動 工業(yè)化與信息化融會 的發(fā)念頭 。不落俗套 的藝術(shù)家們也乘上這股新風(fēng)，插足了“改造 ”的海潮 。從徐震和珍妮特的布景資料來看，兩人的履歷 也有重合的地方 ，并未囿于雕塑一隅，都是不甘孤單 的跨界藝術(shù)家，在信息爆炸的時期 如魚得水，具有 極強的整合能力，浩繁前言易如反掌 。徐震的藝術(shù)實踐觸及 繪畫、雕塑、機械裝配 、錄相 、攝像和行動 等；珍妮特則具有 研習(xí)中國書法和圖畫 繪畫的履歷 ，同時精曉 編制、繪畫、雕塑等身手 。二十一世紀(jì)的藝術(shù)家若何 才能在泱泱眾生中跳脫出來？僅僅某方面身手 高深是不敷 的。但是 因為 藝術(shù)家這個職業(yè)的特別性，又不克不及 用技多不壓身一言以蔽之。列夫.托爾斯泰曾 說過，“藝術(shù)不是身手 ，他是藝術(shù)家體驗了的情緒 的轉(zhuǎn)達(dá) ”。這里仿佛 能回覆 本文題目 的問題了，3D手藝 可以匡助 藝術(shù)家們在雕塑這一造型藝術(shù)的前言上更好地轉(zhuǎn)達(dá) 本身 體驗的情緒 ，而且 能避免雕塑中過量 的“匠氣”。原文：《3D打印手藝 對雕塑的沖擊和影響》-鄭嘯川資本 出處：《珍藏 投資導(dǎo)刊》2021年1月總170期想領(lǐng)會更多藝術(shù)推介與藝術(shù)珍藏 ，迎接 利用 【文藏APP】，存眷 【文藏】官方微信公家 號&微博&頭條號更多出色 內(nèi)容等著你！